作为国际设计之都的上海，在这座海纳百川的城市里更是聚集着许多新旧不一的“网红建筑”，既有东方明珠、上海中心这样的现代楼群，又有旧时十里洋场的外滩“万国建筑”；既有像“浓缩了上海近代百年历史”的武康大楼这样的顶流，也有像虹口1933老场坊、1913老洋行这样修旧为新的“后起之秀”。

毋庸置疑，“网红建筑”所带来的流量和关注度，为建筑所在区域带来了消费和经济效益。武康路的一众咖啡馆就因为冲着武康大楼慕名而来的游客受益，陆家嘴的“三件神器”更是常年游客络绎不绝。

其实，上海城市的更新、区域经济功能重新规划和发展，都离不开“网红建筑”的助力，从这层意义来说，大多数“网红建筑”在上海焕发出了强大的正能量。

徐汇滨江的上海西岸艺术建筑群一直保持着较高的流量和网络关注度，为徐汇滨江的融合发展注入了强大的活力。

杨浦滨江“中国近代工业文明长廊”的更新之所以受人关注，“网红建筑”也发挥了重要作用。

“绿之丘——杨浦滨江原烟草公司机修仓库改造项目”优化了滨河空间，把老建筑改造成城市综合体，提供了公共空间与绿地，还江于民；而由上海制皂厂车间改造而来的“皂梦空间”，处处突出“皂”和“梦”的元素，也迅速跃升为新晋网红打卡地。

从这个角度看“流量是不是评判建筑设计是否成功的重要因素”，答案已无需多言。

在解构中发现未来 保持积极挑战状态

当然，流量思维也给建筑设计本身带来了新的挑战。18世纪，西方的绅士们要去古罗马、古希腊“壮游”，去遗迹中考察，体验什么是真正的城市文化和历史。“今天，如果你看到有人不仅对着建筑拍照，还上手去摸索的，那一定是建筑师，因为他需要通过触摸获取对于材料的感受。”李翔宁坦言，对于大多数人来说，建筑用什么材料，表面是粗糙还是平滑，并没有太大的意义。他们更关心的是，自己和建筑在照片中有着怎样的关系。“从某种意义上来说，这是一种个人化对空间的解读，不再是由建筑师告诉人们这个空间该怎么用。建筑通过图像和照片被解构了。”

有鉴于此，有建筑师在设计时就刻意加入了一些“网红元素”，比如：适合拍照的大墙面、制造一些“洞”、提供框景视点或特别的光线角度、用大空间制造奇观式的体验。而这些可能只是“网红建筑”的表象。安藤忠雄给出的总结是：建筑设计不是体量大小的问题，而是里面是否有人性和冒险的力量。

挑战与冒险，一直是建筑师需要面对的问题。在柯布西耶的年代，只有“古典主义”和“折中主义”被认为是建筑设计流派。柯布西耶刚开始设计钢筋混凝土建筑时，只被认为是一种新的潮流和时尚，并不被当作是一种建筑设计流派。之后，通过多位建筑大师的努力，人们才将其认同为“现代主义建筑派”。

李翔宁认为，当代中国建筑师们学习柯布西耶时应该思考的问题是，柯布西耶如何在自己的设计生涯中应对新事物，并发展出一种新的建筑语言，而不是热衷研究他的作品，并执著于一百多年前的现代主义建筑语言。“今天再去模仿柯布西耶没有任何意义，我们更应该模仿的是，作为一个划时代的建筑设计师，如何从当代的时尚、流行、媒体中看到未来建筑设计的走向。”

“愿人类与建筑、城市与社会都不要完全成熟，始终保持积极挑战的青涩状态。”安藤忠雄把青苹果装置放在展览场馆门前的广场上供人们打卡，制造出新网红的同时，也和当年的柯布西耶一样，在作品中寄托了理想。

文章来源：《现代建筑电气》 网址: http://www.xdjzdq.cn/zonghexinwen/2021/0524/938.html